晚上十一點(diǎn)半，整棟教學(xué)樓只剩歷史系三樓還亮著燈。

        趙小倩蜷在電腦螢?zāi)磺?，桌上攤滿了民國報(bào)紙影本、唱片公司通告和一張張模糊的舊照片。她的視線在年代與資料間游移，神情專注又疲憊。

        她原本的研究重點(diǎn)，是蘇曼麗——這位在1935年神秘Si亡的歌星，留給後世的紀(jì)錄極為有限：Si因未明，報(bào)導(dǎo)模糊，生平斷裂。幾乎所有的評論都止步於她「聲音婉轉(zhuǎn)、形貌秀麗，紅極一時(shí)，驟然殞落」。

        她本來只是想查蘇曼麗的Si因。

        這起被草草定論為「自戕」的舊案，無論從哪個(gè)角度看，都透著蹊蹺。

        沒有任何前兆，沒有一場正式的追悼會(huì)，留下的只有一封遺書：

        ——「我深陷，你卻漂浮?！?br>
        當(dāng)時(shí)報(bào)紙上只是隨便登了幾行訃文，甚至連盛樂門內(nèi)部都保持沉默。這種近乎刻意的低調(diào)，反倒讓她越挖越深。

        而正是在這些零碎報(bào)導(dǎo)中，她注意到另一個(gè)名字反覆出現(xiàn)——明珠。

        一開始，明珠只是她筆記里的一個(gè)配角。但越查下去，她越覺得奇怪。1927年到1931年間，報(bào)紙和畫報(bào)里明珠的出鏡率遠(yuǎn)高於蘇曼麗，她幾乎是那時(shí)盛樂門的門面人物。僅僅一年後，情勢卻翻轉(zhuǎn)得毫無預(yù)兆。

        「1932年6月，盛樂門為蘇曼麗量身打造新曲《落花時(shí)節(jié)》，專屬舞臺演出開票三日即售罄……」

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