如果把思路換一種方式進(jìn)行描述，可以稱為一種演奏路徑的呈現(xiàn)。

        告別是一部多樂章的奏鳴曲，每個樂章的節(jié)奏、音色、情感色彩都不一樣。

        如何透過層層迷霧將航線路標(biāo)插在繁雜的音樂內(nèi)部，是個技術(shù)活，也是個體力活。

        它既需要感性的理解，同時也需要理性的保駕護(hù)航。

        此處的感性因人而已，有人偏向于用通過對音樂外部的解讀,有人偏向于通過樂譜上的音符關(guān)系解讀。

        即便融合了原主對音樂的部分理解，但李安還是堅定站后者。

        譜面大于一切。

        這也是他近一段時間以來練習(xí)告別的中心指導(dǎo)思想。

        在樂譜中標(biāo)注力度的片段，通過不同力度的音色演奏，在強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換中通過手指技術(shù)使樂曲更為鮮明的標(biāo)表現(xiàn)出音樂的戲劇性，即他所理解的作曲家在創(chuàng)作時的情感流露。

        客廳昏黃的燈光下，魏三碗靠坐在鋼琴一側(cè)的老舊沙發(fā)，凝實的目光穿過老花鏡，落在鍵盤上來來回回的雙手。

        他一手握著茶杯,一手搭在沙發(fā)扶手上，皺巴巴的手指不時跟著跳動在空氣中的節(jié)奏敲打兩下。

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