“小魚，你給剛才的華爾斯坦打多少分?！?br>
        袁小魚想了想：“8.5分，您呢？”

        X老板：“8.8?！?br>
        袁小魚覺得這個分數(shù)著實有些高的過分，畢竟師父剛才給吳復生的槌子鍵琴才打了9.4分。

        而她認為吳復生的綜合表演要比高金瀚高一個檔次。

        雖說二人的完成度都極高，但實力上的差距還是清晰可見。

        尤其在華爾斯坦的現(xiàn)場氛圍營造能力大于槌子鍵琴的前提下，吳復生依然制造出了更熱烈的現(xiàn)場氣氛。

        X老板知道袁小魚在想什么，“我們不能拿兩首不同時期的作品來這樣對比?！?br>
        吳復生演奏的槌子鍵琴是貝多芬的晚期作品，高金瀚演奏的華爾斯坦黎明是貝多芬的中期作品。

        相較于更加注重自我內(nèi)心情感表現(xiàn)與抒發(fā)的晚期作品，貝多芬在中期可謂是以大膽創(chuàng)新打破了傳統(tǒng)規(guī)整的走進去形式，運用擴大連接部、展開部和結束部的方法，充分展示了其奏鳴曲多姿多彩的風格，使得音樂具有強烈的感染力。

        并在這一時期留下了暴風雨、月光、華爾斯坦黎明、熱情、告別等被后世公認為鋼琴史上的經(jīng)典作品。

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