嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，觸鍵后離鍵才標(biāo)志著一次完整觸鍵過(guò)程的結(jié)束。

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        回顧馬可的一輪現(xiàn)場(chǎng)，李安評(píng)價(jià)四個(gè)字，其實(shí)還好。

        聽(tīng)前半段，零碎不堪，聽(tīng)后半段，邊界清晰。

        心里素質(zhì)差是舞臺(tái)的天敵，馬可上臺(tái)步伐拘謹(jǐn)，鞠躬?jiǎng)幼鹘┯玻@足以表明孩子獨(dú)自上臺(tái)面對(duì)燈光時(shí)的無(wú)所適從。

        適度的緊張感會(huì)讓演奏者始終保持一種清醒，有利于注意力的集中，減少出錯(cuò)幾率，并能在將其釋放之后達(dá)到更飽滿(mǎn)的演奏情緒。

        而過(guò)度緊張只會(huì)讓演奏者心大腦反應(yīng)遲鈍，感官系統(tǒng)能力下降。

        不少演奏者回憶某次糟糕的舞臺(tái)表現(xiàn)都會(huì)提到這樣一句：我都不知道自己怎么開(kāi)始的。

        馬可就是在這樣一種狀態(tài)下彈出曲子開(kāi)篇出現(xiàn)的第一組和弦，更糟糕的是還彈錯(cuò)了其中一個(gè)音。

        隨后一直到小品主題之前，馬可像是一直處于混沌之中，錯(cuò)音，錯(cuò)節(jié)奏，甚至還有錯(cuò)行。

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