如果不是。也就是說，那位暗中介入劇情的神秘玩家已經(jīng)看破了女記者的真身，所以讓德意志帝國鐵路設(shè)計(jì)辦公室的前設(shè)計(jì)主管理查德·費(fèi)利克斯·保羅·瓦格納，引誘她前來好當(dāng)場揭穿。

        這顯然是最壞的局面。

        還有不好不壞的第三種局面。

        那位暗中介入劇情的神秘玩家已經(jīng)對女記者的身份起疑，但還沒有真正看破。于是把她引誘上“妓院列車”，好讓她自己露出破綻。

        無論是哪三種劇情沖突，女記者都要用心表演。當(dāng)然，現(xiàn)在的她還只是作為劇中人一種“戲劇性Theatricality，主要指在假定情境中人物心理的直觀外現(xiàn)。廣義上它是美學(xué)的一般范疇。戲劇性是把人物的內(nèi)心活動(dòng)思想、感情、意志及其他心理因素通過外部動(dòng)作、臺(tái)詞、表情等直觀外現(xiàn)出來，直接訴諸觀眾的感官”的直觀反饋，并沒有跳出所置身的原初劇情時(shí)空。

        用最短的時(shí)間平復(fù)心情，女記者已經(jīng)想到了對策。

        “那么，諾拉？您能陪我聊聊天嗎?！迸浾呃暇毜呐e止，一下子讓諾拉·范·奧斯特格倫放松下來。

        “好的，女士?！?br>
        誰說高級沙龍只接待男人？許多“日耳曼杰出女士”也經(jīng)常出沒于燈紅酒綠，紙醉金迷的銷金窟。

        “姑娘們，都來吧。”女記者又沖愣在原地的前設(shè)計(jì)主管說道：“請把我的好友都叫來。”

        “您的好友是……”前設(shè)計(jì)主管急忙打起精神。

        “啊，還能有誰？最大牌的試飛員，最當(dāng)紅的女星。”女記者大方的笑道。

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