這是一本相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的偵探，故事從一位被害人被推落渡船的犯罪事件開(kāi)始，到整個(gè)犯罪案件偵破抓到嫌犯為止，故事完全跟隨警方辦案的進(jìn)度前進(jìn)，就好像樹(shù)木的主g一樣，節(jié)奏相當(dāng)明確，起來(lái)相當(dāng)輕松不費(fèi)力。

  樹(shù)木若只有主g而沒(méi)有枝葉，會(huì)給人入蕭索如冬日般的冷冽和孤單感，若故事只著重於犯罪事件的偵辦進(jìn)度而沒(méi)有諸如動(dòng)機(jī)、加害人與被害人心境描寫(xiě)或社會(huì)背景的現(xiàn)實(shí)沖擊等枝葉加以輔助，整個(gè)故事就顯的有些單調(diào)；況且很多關(guān)於破案的隱匿線(xiàn)索也可以隱藏在諸多枝葉中，也可以讓讀者參予這樣的推理游戲，也可以增加整本書(shū)的x1引力。

  日本偵探之所以可以發(fā)揚(yáng)光大，就是作家們不斷的站在前人的肩膀上把偵探的題材和表達(dá)方式不斷的推陳出新，不過(guò)，當(dāng)日式偵探發(fā)展初期所堅(jiān)持的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)X，正是這類(lèi)型可以發(fā)揚(yáng)光大的主g。

  本書(shū)以現(xiàn)在的角度來(lái)看充其量只是一本小品的偵探，但若將它放在時(shí)間洪流中屬於它應(yīng)在的位置上，則可以看出文中一些求心求變的因子，諸如對(duì)於主角形象的塑造，對(duì)於犯罪者心態(tài)的探討甚至於永遠(yuǎn)是故事里最容易感動(dòng)人心的男nV情Ai課題，這本都有嘗試去做鋪陳，縱然方法和細(xì)膩度無(wú)法與現(xiàn)在相b，但人類(lèi)文明的進(jìn)步不都是這樣慢慢累積所獲得的成果？