一般人對(duì)偵探的印象不外乎密室殺人、讓人嘆為觀止的機(jī)關(guān)以及讀完後不甘心的說要不是這個(gè)事件剛好這樣，不然這個(gè)手法也不能成立或是不對(duì)阿，這個(gè)結(jié)局跟A線索相違背阿，為什麼作者都沒有說明ㄋ？

  土屋隆夫是日本所謂本格推理的大師，他堅(jiān)持推理應(yīng)該是「事件除以推理等於沒有余數(shù)的謎團(tuán)設(shè)計(jì)」及「推理事件應(yīng)該貼近生活而不是用華麗的文字堆砌出不切實(shí)際的畫面」因此，土屋隆夫的決對(duì)不會(huì)出現(xiàn)人造挖空的食人樹，也絕對(duì)沒有占星術(shù)殺人驚悚的劇情讀者別想太多，我沒有貶低另一位本格推理大師的意思，只是他的風(fēng)格剛好跟土屋隆夫成為鮮明的對(duì)b，他的文字就像涓涓細(xì)流地滲透入讀者的心理，藉由寫實(shí)故事包裝的推理劇情，讓讀者不自覺的進(jìn)入推理的世界。

  這本著魔仍然秉持土屋隆夫一貫的特X，然而作者藉由洗鏈的文字包含翻譯本著作的翻譯人員，將故事連貫的推向讀者，讓人不知不覺的著魔於故事的劇情中，一直想繼續(xù)了解故事後續(xù)的發(fā)展。

  回到故事的本身，本格推理作家在撰寫推理時(shí)，理論上最怕讀者太早識(shí)破推理關(guān)鍵，但土屋隆夫的另一個(gè)特sE在於，他不但沒有利用文字想混淆讀者的思路，反而很巧妙的藉由故事人物有意無意的將推理的重點(diǎn)攤在讀者面前，以這本著魔為例，相信讀者應(yīng)該很容易就知道兇手是誰，甚至作者還變本加厲的讓兇手自己將巧妙的不在場(chǎng)證明大剌剌的向刑警提出，使讀者可以專心的破解兇手的不在場(chǎng)證明，甚至還貼心的提供讀者，應(yīng)該朝哪方面破解，重點(diǎn)在於，這些應(yīng)該會(huì)很不融合於故事中的橋段，大師卻能藉由文字的控制，於故事進(jìn)行中自然的展現(xiàn)，既不用以作者的身分突然跳出來嚇讀者，也不用編寫一段作夢(mèng)的場(chǎng)景突兀的出現(xiàn)，不得不佩服土屋大師故事編排的手法。

  隨著謎底揭曉，大家一定會(huì)驚嘆，原來兇手用的手法那麼的簡(jiǎn)單，自己我個(gè)人卻被作者提醒再提醒以後還是沒想到這樣的方法，用最簡(jiǎn)單的謎題，完成讓人不可思議的犯罪，這才是本格推理應(yīng)該有的結(jié)局。

  個(gè)人原先接觸的日式本格推理是從占星術(shù)殺人開始的，一開始也被這樣的燦爛的謎題x1引，後來發(fā)現(xiàn)，那些劇情橋段卻怎麼也記不住，土屋隆夫的，樸實(shí)平淡卻讓人回味再三，甚至?xí)屓说男那楦鴦∏槠鸱泟?dòng)腦筋去破解故事中的謎團(tuán)；此外，也因?yàn)橹н@本書完整而豐富的故事情節(jié)，知道了兇手為什麼行兇後，就連作者都不忍心讓兇手接受審判，這些JiNg采的內(nèi)容，強(qiáng)烈推薦各位去著魔一番。