早在三月底寫完最後版本的《冬》，我就開始構思蘇智憓的故事。那時就想要加入多邊／多角戀的元素想寫這個主題很久了、詳細大綱也都想好了，後來卻因為覺得自己二人CP都駕馭不來，還要再加一人太過困難而退卻。原始大綱被我打入冷g0ng，於是我著手開始試寫蘇智憓和張寬宇兩個人的故事。

        原先，十二月五號開始的這個連載，我也是抱持著「就先聚焦這兩個人吧，之後看狀況再看到底要不要寫成多元伴侶關系」的想法，算是實驗品。

        但寫著寫著，不知為何開始對於李勤加入他們二人成為三角形感到必要，而且起因是那段「張寬宇看到李勤如何安撫崩潰的蘇智憓」的劇情而起的，彷佛人物們催促著我完成這個設計，而我只是跟隨他們的意志，把他們的故事寫出來而已。

        因為《冬》里面我放入太多與我十分貼近、相似，甚至直接借用我的個X／經(jīng)驗所化用的橋段，因此對於我，甚至對於不少讀者而言，都更像是在讀一個「真實人生的紀實X文學」而非虛構的；然在寫《我》的時候，總感覺我終於是在「寫故事」。

        創(chuàng)作《我沒有忘記》前，我就告訴自己，這次我要試圖把這個故事寫得更大眾、更富有娛樂X，而不像《冬雨里的向日葵》那樣充滿被動的nV主角的內(nèi)耗與心理戲份，那是安靜的故事、小幅度的成長，而不是一般人Ai看的明顯「有所改變」的人物敘事。

        所以這次，我想要寫一個「型的族群仍能勇敢去Ai」，以及表達出「網(wǎng)路世界的殘酷」的故事、想要寫一個「即使觸及小眾題材，還是可以很張力很x1引人」的故事。我不知道這次我有沒有做到，但至少我在寫作的時候，真的很努力JiNg進對話的自然度、劇情的緊湊X，也降低了小眾主題倡議的成分。

        前陣子我曾訪談一位加拿大巴勒斯坦裔的青少年羅曼史Ai情家JackieKhalilieh，在筆談中，我向她問起關於書寫小眾題材的困境。

        我和Jackie說，我覺得當我們選擇一個非主流、邊緣的題材，讀者很容易單單因為選材而立即判定我們的作品不值得一看，或是必定充滿說教。

        Jackie說：「一個作品可以同時兼具娛樂X與教育意義。但我認為普通大眾讀者可能沒有意識到這兩者是能共存的。很遺憾地，絕大多數(shù)的讀者很難認知到，一個小眾族群作者包含但不限：原住民、LGBTQ+、身心障礙、有sE人種……等的作品，可以同時兼具娛樂X并發(fā)人省思，因為這些讀者直覺地想要他們能立刻代入的主人翁的故事，并且忽略了——他們確實也可能與那些和他們長得不太相同膚sE，或和他們有不同人生T驗或腦回路的人們的故事?！?br>
        這也讓我想到前陣子BiosMonthly上漫畫家狼七老師和漫畫編輯張曉彤老師的對談，在里面，曉彤老師也提到，「第一個難處，就是社會議題這個標簽本身。在漫畫界，尤其是青少年議題——X侵、毒品、防制宣導——幾乎都跟票房毒藥畫上等號。讀者只要一發(fā)現(xiàn)這本漫畫跟毒品防治、X平等等有關，很容易會直覺反應：啊這是衛(wèi)福部政令宣導漫畫吧，一定很說教、很無聊，先不看了掰掰。這種反S式的拒絕，其實讓我很遺憾。因為我們這一代很多人是被漫畫拯救過來的。」

        在國外，許許多多的讀者也總是被小眾當事作者的文字作品給拯救，甚至有些人是因為看了由當事創(chuàng)作者書寫的作品，進而了解到自己可能也有某些特質(zhì)、更加認識自己甚或鼓起勇氣尋求專業(yè)協(xié)助。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀