人出場了——果然驚艷，

        唱得《貴妃醉酒》，唱得自是沒荀小勻好，但扮相身段真能和荀小勻拼個一二，畢竟比小勻年輕，那眼眸是媚勁兒十足。

        《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾明時一部地方戲《醉楊妃》的劇目。此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，從前表演色青，格調(diào)低俗，之后經(jīng)大師竹云西去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。

        劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，竹云西以外形動作的變化來表現(xiàn)這個失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律?？上е裨莆鞯桥_演繹《貴妃醉酒》時雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動作有所改動。所幸竹派藝術(shù)后繼有人，荀小勻即是翹楚。

        只能說梨園行就是吃“青春飯”，如今荀小勻這個年紀(jì)也尷尬了，唱功好，但一旦落實到動作上，倘若出現(xiàn)個更年輕的“絕色”，特別是唱《貴妃醉酒》這種載歌載舞、需要通過優(yōu)美的動作來表達(dá)人物情緒的，就會有“比下去”的可能。

        這個嫣之美這方面也確實很有“悟性”，如楊貴妃前后三次的飲酒動作，各有不同，他都能挺細(xì)膩地表現(xiàn)出來：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因為開始時她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過量時，心中的懊惱、嫉恨、空虛便一股腦地傾泄出來……這些歌舞化的動作，能顯出貴妃驕縱任性、放浪的性格內(nèi)核，他表現(xiàn)得都很好。

        事實，這人下了臺，被帶到梅粒跟前——梅粒是始終坐在他“菩薩老婆”身邊，看似老實“不顯山不露水”的，全是老周他們在前頭跟他說話——瞧了會兒，梅粒暗笑，難怪這貨唱“貴妃”好，因為他真把自己當(dāng)“貴妃”呢，作得厲害！講話都是會發(fā)小脾氣那種，但是又不膩，這就厲害了，讓你還覺察不出娘氣，挺天生，就是“媚骨天成”吧。梅粒是不好這口，但看老周幾個平常“正經(jīng)的”都漸漸口氣放軟，可想，佟話好這口的……嘖嘖。

        回來，梅粒是跟羊窩一處描述了這個嫣之美，羊先還氣鼓鼓“怎么會比小勻好”，梅?？隙濉皼]說都好，就是年輕，再，真的有些神似林戴蘭?！庇粥止玖藭捍魈m軼事。

        羊一邊縫她的小褂子——這會兒的羊又是另一番風(fēng)味了。她長發(fā)長起來，不過沒到從前那么長，沒及腰，肩胛骨那塊兒吧，常常松松編起一個低麻花辮兒。如今是身上瘦了，臉還圓潤?quán)洁?，加上血色好，愣像個紅蘋果！又甜美又可愛，叫人見了就想咬一口！莫說，連梁相每每見著都不由自主捧著親幾口呢。

        她在戲班子混，荀小勻曉得她的底，那是當(dāng)仙女兒供著，還不是她想干嘛干嘛，羊呢，就主要管著行頭這邊，她自己也勤奮起來，學(xué)著人手藝人做這做那，挺充實呢。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀