第二樂章，Adagionontroppo，不太慢的行板，或是適度的慢板，G大調(diào)。

        三拍子的詩情畫意與快速的第一樂章形成了鮮明的對比，依舊是莫扎特標(biāo)志性的緩慢節(jié)奏，帶著點午后松芝的芳香。

        只有十小節(jié)的鋼琴伴奏卻給人過了好久才聽到長笛響起，陳璇持笛送氣，運(yùn)指配合氣息吹出朦朧的主題，層層遞進(jìn)的柔和旋律在充盈平穩(wěn)中偶爾給人一種像是從遠(yuǎn)方飄來的聲音一般。

        第一次轉(zhuǎn)調(diào)的時候，笛聲在裝飾音中過渡。

        第二次轉(zhuǎn)調(diào)的時候，笛聲在暗淡中過渡。

        兩次轉(zhuǎn)調(diào)的過渡中，陳璇始終保持著長句不間斷的吹奏方式，音樂在她保持連貫的演奏中充滿了流動性，讓人仿佛能體會到時間在音樂中點點流逝。

        肖紅霞對于愛徒在這一樂章中所詮釋的音樂畫面深有感觸，她還記得陳璇藝考階段吹這一樂章的時候是帶著一絲少女的幻想色彩。

        轉(zhuǎn)眼若干年過去，對方再演奏這一段，已然經(jīng)過時間的洗滌，不再稚嫩，在莫扎特干凈的音樂線條下，凝練淡然，好似秋風(fēng)送爽，浪漫的春色已經(jīng)遠(yuǎn)去，夏日的熱情也在漸漸消退，展現(xiàn)出的是一個即將收獲的季節(jié)。

        孩子真的長大了，聽到這里，肖紅霞積在心里的千言萬語最終都匯成了這一句話。

        長大的孩子可以自己做主了吧，肖紅霞心里想著。

        中午評委團(tuán)一起吃午餐的時候，德伯斯特再次向她提出希望陳璇能去一趟法國。

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